Teatro hipermoderno: para comprender el teatro chileno actual Consuelo Morel, Rodrigo Canales, Hugo Castillo.

By:

Morel, Consuelo

Contributor(s):

Material type: Text

TextSeries: ApuntesPublication details: Santiago, Chile: Frontera Sur, 2011.Description: 195 pISBN:

97895688220507

Subject(s):

DDC classification:

21 792.0983 M839

Summary: El nuevo paradigma social y cultural propuesto por el filósofo Gilles Lipovetsky, denominado Hipermodernidad, permite comprender desde otro modelo, y de forma más coherente, los movimientos sociales y culturales de los que somos testigos. Tomando como eje los postulados por Lipovetsky, se elabora aquí una malla teórica que cruza conceptos de otros analistas como Marc Augé, Jean Baudrillard, Nicolas Bourriaud, Hans Thies Lehmann y Patrice Pavis, quienes parecen coincidir en la visión de los cambios paradigmáticos que han estado viviendo las manifestaciones artísticas en los últimos años. Cuatro montajes de la cartelera reciente de Chile (Neva, Cristo, Simulacro y Dónde está la Kate Moss?) son analizados desde esta perspectiva, dejando en evidencia que el lenguaje teatral presenta nuevas complejidades, para las cuales las anteriores categorías conceptuales parecieran no ser suficientes.

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Libro	Biblioteca Artes Colección General	Bibliografía Complementaria	792.0983 MOR (Browse shelf(Opens below))	c.1	Available		1442720

El nuevo paradigma social y cultural propuesto por el filósofo Gilles Lipovetsky, denominado Hipermodernidad, permite comprender desde otro modelo, y de forma más coherente, los movimientos sociales y culturales de los que somos testigos.
Tomando como eje los postulados por Lipovetsky, se elabora aquí una malla teórica que cruza conceptos de otros analistas como Marc Augé, Jean Baudrillard, Nicolas Bourriaud, Hans Thies Lehmann y Patrice Pavis, quienes parecen coincidir en la visión de los cambios paradigmáticos que han estado viviendo las manifestaciones artísticas en los últimos años.
Cuatro montajes de la cartelera reciente de Chile (Neva, Cristo, Simulacro y Dónde está la Kate Moss?) son analizados desde esta perspectiva, dejando en evidencia que el lenguaje teatral presenta nuevas complejidades, para las cuales las anteriores categorías conceptuales parecieran no ser suficientes.

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