03263nam a22003137a 4500001000700000003000800007005001700015007000300032008004100035020001800076040003500094082001700129100002000146245009100166250009600257264003300353300001900386490003100405520183300436600007902269650003502348653003402383900001702417942001202434999001702446952015302463952015302616952018002769020237UAHC_CL20260623141103.0ta260623s2020    sp            000   spa d  a9788424507336  aUAHC_CLcUAHC_CLdUAHC_CLbspa04a792.028bK681 aKnébel, Maria13aEl último Stanislavsky :banálisis activo de la obra y el papelcMaría Knébel.  aPrimera edición junio 1996.bSéptima edicón (revisada), 2015. Octava edición, 2020.  aMadrid :bFundamentos,c2020  a163 páginas.0 aTeatro de la Abadíav112  aLa difusión del revolucionario sistema con que Stanislavsky enriqueció el teatro del siglo 20, ha sufrido una serie de oscurecimientos que han dificultado su recta apreciación. Sólo pudo supervisar en vida la primera parte de su libro El trabajo del actor sobre sí mismo. La visión de su trabajo es incompleta sino se la considera conjuntamente con El trabajo del actor sobre su papel. La aproximación norteamericana tiene su fuente en un encuentro de pocas semanas entre el mismo Stanislavsky y Stella Adler en un momento en que las investigaciones del director ruso no habían alcanzado el contraste a que las sometió más tarde. La mayor parte del conocimiento que tenemos de Stanislavsky llega a España y Latinoamérica a través de la versión estadounidense que soslaya la enorme importancia del habla escénica reduciéndola a la mera interioridad. La prueba a que fue sometido el sistema por E. Vajtángov, V. Meyerhold y M. Chéjov hizo revisar al gran maestro sus aproximaciones; y así surge al final de su vida el sistema de las acciones físicas donde la aceleración del proceso de construcción del personaje se halla en la elucidación física de la acción, mucho más potente que la elucidación psíquica a la que hasta entonces se había dado preeminencia. María Ósipovna Knébel fue discípula directa de Stanislavsky, compañera y amiga de E. Vajtángov y M. Chéjov, de quien editó su legado fundamental, El arte del actor. El Último Stanislavsky, el análisis activo, es una extraordinaria herramienta empleada por muchos directores de todo el mundo, que ya da sus frutos en los trabajos de la Abadía y que en la práctica se convierte en una guía esencial para el actor, un mapa para orientarse en el océano de palabras que es el texto teatral. 0aStanislavski, Constantin, d1863-1938xCrítica e interpretación923840 0aTeatrozRusiaySiglo 20923841  aColección Interculturalidad  a792.028 KNES  cBK2ddc  c63903d63903  00102ddc40708COMPaBSbBScInterculturalidadd2026-06-23eDonacióng21780.00l0o792.028 KNESp1445274r2026-06-23 14:11:38t1w2026-06-23yBK  00102ddc40708COMPaBSbBScInterculturalidadd2026-06-23eDonacióng21780.00l0o792.028 KNESp1445275r2026-06-23 14:11:00t2w2026-06-23yBK  00102ddc40708COMPaBSbBScInterculturalidadd2026-06-23eDonacióng21780.00l1m2o792.028 KNESp1445276q2026-07-22r2026-07-09 12:58:22s2026-07-09t3w2026-06-23yBK