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    <subfield code="a">Aravena Mu&#xF1;oz, Diego Gonzalo</subfield>
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    <subfield code="a">El horror del silencio : </subfield>
    <subfield code="b">an&#xE1;lisis de la banda sonora de la saga de videojuegos Silent Hill</subfield>
    <subfield code="c">Diego Gonzalo Aravena Mu&#xF1;oz ; profesor gu&#xED;a Juan L&#xF3;pez Maya. </subfield>
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    <subfield code="a">Santiago, Chile :</subfield>
    <subfield code="b">Universidad Academia de Humanismo Cristiano,</subfield>
    <subfield code="c">2024.</subfield>
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    <subfield code="a">103 p&#xE1;ginas. </subfield>
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    <subfield code="a">Tesis para optar al grado de Licenciado/a en M&#xFA;sica y al t&#xED;tulo de Compositor/a Musical.</subfield>
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    <subfield code="a">Tesis (Composici&#xF3;n Musical) -- Universidad Academia de Humanismo Cristiano, 2024.</subfield>
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    <subfield code="a">Tesis electr&#xF3;nica (PDF). Solicitar env&#xED;o de documento a biblioteca@academia.cl.</subfield>
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    <subfield code="a">Esta investigaci&#xF3;n tuvo como objetivo estudiar la m&#xFA;sica de la franquicia de videojuegos de horror 
Silent Hill. A trav&#xE9;s del an&#xE1;lisis de partituras transcritas, y de fuentes audiovisuales y entrevistas, se 
determinaron sus caracter&#xED;sticas, as&#xED; como los m&#xE9;todos y t&#xE9;cnicas compositivas empleadas por su 
compositor, Akira Yamaoka, de acuerdo a la funci&#xF3;n que la m&#xFA;sica cumple dentro de cada juego. Se 
establecieron relaciones entre la composici&#xF3;n musical empleada y el funcionamiento existente de esta 
dentro de cada obra, abarcando funciones interactivas, narrativas, y estil&#xED;sticas, entre otras. Se utiliz&#xF3; 
un enfoque descriptivo y cualitativo atendiendo el car&#xE1;cter subjetivo del an&#xE1;lisis empleado, 
apoy&#xE1;ndose en metodolog&#xED;as anal&#xED;ticas tales como las propuestas de Timothy Summers para la 
categorizaci&#xF3;n de la m&#xFA;sica de videojuegos, y Mar&#xED;a del Carmen Aguilar para la realizaci&#xF3;n de un 
an&#xE1;lisis auditivo. El an&#xE1;lisis estuvo delimitado a 16 temas pertenecientes a los cuatro primeros juegos 
de la franquicia, los cuales fueron divididos en 4 grupos de acuerdo a su utilizaci&#xF3;n dentro de cada 
juego. A partir del an&#xE1;lisis realizado, se logr&#xF3; establecer la existencia de la metodolog&#xED;a empleada 
por el compositor, y de c&#xF3;mo este hizo uso de recursos compositivos poco convencionales brindando 
a la franquicia una identidad &#xFA;nica y distintiva la cual se mantiene vigente hasta el d&#xED;a de hoy. </subfield>
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    <subfield code="a">An&#xE1;lisis musical</subfield>
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    <subfield code="a">M&#xFA;sica de videojuegos</subfield>
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    <subfield code="a">M&#xFA;sica de terror</subfield>
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    <subfield code="a">L&#xF3;pez Maya, Juan de Dios</subfield>
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