000			02226nmm a22002657a 4500
001			000321
003			UAHC_CL
005			20220930135322.0
008			220716s2020 cl o d 000 spa
040			_aUAHC_CL _cUAHC_CL _dUAHC_CL
100			_aRosas Pérez, Marco _915388
245			_aAnálisis de la música del subgénero de videojuegos de horror : _bSurvival Horror _cMarco Rosas Perez; profesor guía Marcelo Garrido.
260			_aSantiago, Chile: _bUniversidad Academia de Humanismo Cristiano, _c2020.
300			_a194 páginas.
500			_aTesis para optar al grado de Licenciado/a en Música y al título de Compositor/a en Música Popular.
502			_aTesis (Composición Musical) -- Universidad Academia de Humanismo Cristiano, 2020.
516			_aTesis electrónica (PDF). Solicitar envío de documento a biblioteca@academia.cl.
520			_aLa música en los videojuegos ha pasado a tener un papel muy importante dentro de este medio interactivo audiovisual. Según Whalen (2004), esta música tenía al principio un rol muy similar a la música de los dibujos animados antiguos como Mickey Mouse, en donde los movimientos eran acompañados por la música y eran a la vez exagerados. Más adelante cuando la tecnología lo permitió, la música pasó a ser más compleja, ayudando y profundizando el carácter narrativo del juego, pero, sobre todo, ayudando a la inmersión. La inmersión, según Brown y Cairns (2004), se entiende como el nivel de involucramiento que tiene el jugador con el juego. Un estado de inmersión requiere concentración, pérdida de la percepción del tiempo y la pérdida de la conciencia en sí mismo (Michaelidis, Balester y Xun he, 2018). Según Xang y Fu (2015), la música de fondo en los videojuegos ha probado ser indispensable para lograr este estado, siendo los juegos más exitosos los que lo han logrado en mayor medida.
650		0	_915389 _aViolencia en música
650		0	_915390 _aVideojuegos _xAspectos psicológicos
700			_aCampillay Llanos, Marisol _eprofesora guía _9785
856			_uhttp://bibliotecadigital.academia.cl/xmlui/handle/123456789/6231 _yDisponible en línea (PDF). Biblioteca Digital UAHC
900			_aTCMU 09
942			_cTS
999			_c59480 _d59480