La expresiÛn emocional en la música desde el expresionismo musical /
Gomila, Antoni
La expresiÛn emocional en la música desde el expresionismo musical / Antoni Gomila. - Madrid, España Fundación Infancia y Aprendizaje 2008 - p. 117-131
En: Estudios de psicología, 29(1), 2008. p. 117-131. ISSN 02109395. En: Estudios de psicología, 29(1), 2008. p. 117-131. ISSN 02109395.
En el contexto de estética angloamericana se está convirtiendo en un lugar común el rechazar la música atonal por defectuosa, por la influencia musicológica de Lerdahl. En este trabajo, discuto en particular los argumentos de Raffman y Scruton. Raffman sostiene que la música atonal es defectuosa poruqe no podemos captar su estructura y por tanto, no nos resulta expresiva. Contra Scruton, hago ver que la expresión en la música tonal no se basa sólo en la tonalidad, por lo que la dependencia conceptual que establece entre tonalidad y expresión es demasiado fuerte. Además, distingo entre el primer atonalismo del dodecafónico y el serial, en base a sus distintas motivaciones estéticas, para recordar que el primer atonalismo fue expresionista, y por tanto, comprometido con una concepción del arte y de la música como expresión. En el contexto de estética angloamericana se está convirtiendo en un lugar común el rechazar la música atonal por defectuosa, por la influencia musicológica de Lerdahl. En este trabajo, discuto en particular los argumentos de Raffman y Scruton. Raffman sostiene que la música atonal es defectuosa poruqe no podemos captar su estructura y por tanto, no nos resulta expresiva. Contra Scruton, hago ver que la expresión en la música tonal no se basa sólo en la tonalidad, por lo que la dependencia conceptual que establece entre tonalidad y expresión es demasiado fuerte. Además, distingo entre el primer atonalismo del dodecafónico y el serial, en base a sus distintas motivaciones estéticas, para recordar que el primer atonalismo fue expresionista, y por tanto, comprometido con una concepción del arte y de la música como expresión. En el contexto de estÈtica angloamericana se est· convirtiendo en un lugar común el rechazar la música atonal por defectuosa, por la influencia musicolÛgica de Lerdahl. En este trabajo, discuto en particular los argumentos de Raffman y Scruton. Raffman sostiene que la música atonal es defectuosa poruqe no podemos captar su estructura y por tanto, no nos resulta expresiva. Contra Scruton, hago ver que la expresiÛn en la música tonal no se basa sÛlo en la tonalidad, por lo que la dependencia conceptual que establece entre tonalidad y expresiÛn es demasiado fuerte. Adem·s, distingo entre el primer atonalismo del dodecafÛnico y el serial, en base a sus distintas motivaciones estÈticas, para recordar que el primer atonalismo fue expresionista, y por tanto, comprometido con una concepciÛn del arte y de la música como expresiÛn.
EXPRESIONISMO
La expresiÛn emocional en la música desde el expresionismo musical / Antoni Gomila. - Madrid, España Fundación Infancia y Aprendizaje 2008 - p. 117-131
En: Estudios de psicología, 29(1), 2008. p. 117-131. ISSN 02109395. En: Estudios de psicología, 29(1), 2008. p. 117-131. ISSN 02109395.
En el contexto de estética angloamericana se está convirtiendo en un lugar común el rechazar la música atonal por defectuosa, por la influencia musicológica de Lerdahl. En este trabajo, discuto en particular los argumentos de Raffman y Scruton. Raffman sostiene que la música atonal es defectuosa poruqe no podemos captar su estructura y por tanto, no nos resulta expresiva. Contra Scruton, hago ver que la expresión en la música tonal no se basa sólo en la tonalidad, por lo que la dependencia conceptual que establece entre tonalidad y expresión es demasiado fuerte. Además, distingo entre el primer atonalismo del dodecafónico y el serial, en base a sus distintas motivaciones estéticas, para recordar que el primer atonalismo fue expresionista, y por tanto, comprometido con una concepción del arte y de la música como expresión. En el contexto de estética angloamericana se está convirtiendo en un lugar común el rechazar la música atonal por defectuosa, por la influencia musicológica de Lerdahl. En este trabajo, discuto en particular los argumentos de Raffman y Scruton. Raffman sostiene que la música atonal es defectuosa poruqe no podemos captar su estructura y por tanto, no nos resulta expresiva. Contra Scruton, hago ver que la expresión en la música tonal no se basa sólo en la tonalidad, por lo que la dependencia conceptual que establece entre tonalidad y expresión es demasiado fuerte. Además, distingo entre el primer atonalismo del dodecafónico y el serial, en base a sus distintas motivaciones estéticas, para recordar que el primer atonalismo fue expresionista, y por tanto, comprometido con una concepción del arte y de la música como expresión. En el contexto de estÈtica angloamericana se est· convirtiendo en un lugar común el rechazar la música atonal por defectuosa, por la influencia musicolÛgica de Lerdahl. En este trabajo, discuto en particular los argumentos de Raffman y Scruton. Raffman sostiene que la música atonal es defectuosa poruqe no podemos captar su estructura y por tanto, no nos resulta expresiva. Contra Scruton, hago ver que la expresiÛn en la música tonal no se basa sÛlo en la tonalidad, por lo que la dependencia conceptual que establece entre tonalidad y expresiÛn es demasiado fuerte. Adem·s, distingo entre el primer atonalismo del dodecafÛnico y el serial, en base a sus distintas motivaciones estÈticas, para recordar que el primer atonalismo fue expresionista, y por tanto, comprometido con una concepciÛn del arte y de la música como expresiÛn.
EXPRESIONISMO